Y ahora solo falta ver quien de ellos participará este año en eurovisión

El acuerdo con Casablanca provocó muchos problemas en el desarrollo de la idea de Dazzler, haciendo que Marvel cancelara la serie “unas cinco o seis veces” antes de que saliera a la venta el primer número (seguro que es un récord). Aunque durante el año anterior Marvel había hecho que el personaje apareciera en un par de series famosas, las cambiantes decisiones corporativas de Cassabalca sobre el personaje hizo que hubiera diferencias significativas en sus poderes y personalidad en las diversas apariciones. Por ejemplo en el momento en que Dazzler estaba saliendo en Spiderman #203, Marv Wolfman entonces guionista de la serie llamó a Tom DeFalco para preguntarle la naturaleza de los poderes de Dazzler. “En aquel momento” dice DeFalco “tenía en la mesa tres posibles sugerencias de Casablanca y tuve que decirle a Marv: “Marv no puedo asegurarlo” Le conté como eran los tres poderes.

Comic feature: ¿El interés de Casablanca precede a LA REINA DE LA DISCO o fue esa la chispa que originó a Dazzler?
Tom DeFalco: El interés era anterior a LA REINA.

Lousie Jones: Casablanca llegó a Marvel y nos dijo, “Hey hacer un personaje que sea una cantante y nosotros pondremos a una persona en el papel” Era una idea estupenda. Pero entonces Casablanca (Jones apunta abajo con el pulgar)

DeFalco: De cualquier manera creamos un argumento Jim Shooter y yo. Jim era el editor en jefe con lo que Marvel lo aceptó. El argumento se mandó a Casablanca y ellos contestaron: “No esto no es en absoluto lo que queremos.” Y tuvimos que rehacerlo.

Comic Feature. ¿Explicaron que era exactamente lo que querían?

DeFalco: ellos tenían en mente como unas doce cosas completamente diferentes. He trabajado en publicidad y se adaptarme a lo que quiere el cliente. Sobre todo si están dispuestos a pagar por cada cambio. Simplemente cogimos lo que querían y lo hicimos. A veces eran tonterías, pero hacíamos lo que nos decían.

Comic Feature: ¿Cómo que, en particular?

DeFalco: Ya no soy capaz de acordarme de alguna de las tonterías, pero da igual por que cuando les mandamos la propuesta por segunda vez tampoco era lo que querían. Fue a la tercera o la cuarta cuando por fin acertamos más o menos, y básicamente lo que teníamos era la historia que sería Dazzler #1 y #2.

Querían cosas bastante extrañas con el dibujo. Por ejemplo las páginas de la patrulla X las aceptaron como si fueran niños cambiando cromos. Dijeron que la historia estaba bien y que en principio todo era correcto, pero ellos querían a los 4F, Spiderman, Hulk y un montón más de personajes.

Comic feature: ¿Todo eso en un número?

DeFalco: Si. En ese momento habíamos tomado la decisión de no publicarlo como una serie regular. Sino sacarlo como un número extra. ¿Pero teníamos como 34 superheroes en el tebeo? O algo por estilo no recuerdo el número concreto pero era una locura. Y eso teníamos que meterlo en 34 páginas. Les encantaron todas las escenas introductorias donde presentábamos a todos los personajes pero no vieron ninguna necesidad de meter una escena de acción. En un principio solo había una página de combate en el tebeo. ¿No te percatatste de que en el número #2 solo había una página de combate? (Hablando hacia Jones)

Lousie Jones: Oh, por supuesto que si, y lo cambiamos…

DeFalco: JR [John Romita Jr, el dibujante] fue el que hizo que todo encajara. Ni siquiera te darás cuenta al leerlo. J.R trabajó mucho en esete proyecto y cuando esta de buenas es fabuloso, cuando tiene un mal día es meramente brillante. Pero aún así pedían demasiado espacio para presentaciones y más de la forma en las que las querían.

Jones: Exactamente eso es lo que pensé que pasaría… que querían tantas introducciones que no había a quedar espacio para la acción.

DeFalco: Querían tanta presentación que teníamos una historia de 34 páginas con solo una escena de acción. En la que 34 personajes combatían a La encantadora en tan solo una página

La verdad es que no se si esto puede ser clasificado una L.U.C o tan solo un misterio, ya que nunca he encontrado referencias a que nadie más sospeche de esto, pero alguna vez me lo he preguntado pues esto ocurrió en a mediados de los 70.
En aquellos tiempos DC instauró una nueva política que prohibia a un editor escribir sus propios comics. Incluso cambiaron el título del cargo a “Editor de argumento” Si recuerdo bien, no duró mucho y ya no serguía empleándose cuando Roy Thomas llegó desde Marvel (Gerry Conway también fue editor de su re lanzamiento de Firestorm (Fury of…)

Cuando la política entró en vigor el primer número de Kobra fue publicado, un comic creado diseñado y dibujado por Jack Kirby, pero que se admitía que había sido retocado por el guionista Marty Pasko y redibujado por Pablo Marcos, creo. La pregunta es: ¿fue esta nueva política causada por el deseo de largar a Kirby quien en esencia tenía su propia compañía en su estudio y así cerrar comics que en su mayoría tenían ventas malas y eran canceladas rápidamente (en aquellos tiempos anteriores a la “venta directa”) Por favor que quede claro que respeto profundamente al Rey tan solo son especulaciones mías.

Esa política se instauró después de que Kirby se fuera. KOBRA fue publicada un poco después de ello. Y las ventas de Kirby en aquel tiempo no eran peores de las de cualquier otro. DC tenía docenas de comics que se cancelaban al cabo de unos números
La política de que los editores no escribieran, se instauro por que había mucha gente que quería ese estatus pero los jefes de DC pensaban que no lo merecían. En vez de desalentar a esa gente, la editorial decidió simplemente eliminar el cargo. Pero esa fue una decisión que se tomo cuando Jack ya había vuelto a Marvel.

Jim Salicrup quien editaba la serie en aquellos días me llamó y me preguntó si querría hacer un comic que distribuiría Coca-Cola. Querían que empleara a los 4F, así que hice una historia autoconclusiva, muy inocua… que es lo que querían en Coca-Cola. Lo que no querían era nada trascendente o cósmico con planetas explotando y cosas de esas. Mi historia era solo un poco más larga que un número doble, pero cuando la terminé en Coca-Cola dijero que era demasiado violenta. Si le echas un vistazo verás que como mucho la Cosa golpéa a un par de robots. Pero para Coca-Cola eso era demasiado violento y la rechazaron. Jim Sugirió que la partiéramos a la mitad, añadiéramos un par de páginas y la convirtiéramos en dos números de los Cuatro Fantasticos. Son los dos números de los 4F más sosos que jamás se han publicado.

Páginas 1-5 Dazzler va pr la calle y la asaltan unos ladrones, Spiderman aparece y la ayuda.

Pagina 6- Dazzler llega a casa se ducha y llama a la patrulla X

Paginas 7-8-9. La patrulla se ostía en la sala de peligro y reciben la llamada de Dazzler

paginas 10-14. Flashback de Dazzler recordadndo sus poderes

pagina 15-18. Mientras en Asgard (si en Asgard) Un tipo va a ver a la encantadora

paginas 19-21. Mansión de los Vengadores, con varios de fondo. La bestia ve una oferta de trabajo y se la lleva Dazzler

páginas 22-23 Hay un casting, Dazzler le gana a la encantadora y esta clama venganza.

Numero 2

Página 1 Dazzler se maquilla

Paginas 2-3 Se ve como los 4F, la patrulla y los vengadores (si en 2 páginas). Se visten para ir al espectaculo de Dazzler. Juraría que estas páginas son de Sienkewickz

Paginas 4-7: La encantadora intenta chafarle el show a Dazzler de fondo está todo el mundo. Incluidos Peter y Mary Jane

Pagina 8. Peter Parker intenta cambiarse de ropa pero no puede por que el baño esta ocupado con todos los otros superheroes cambiandose.

Pagina 8. Peter Parker intenta cambiarse de ropa pero no puede por que el baño esta ocupado con todos los otros superheroes cambiandose.

Repito esta ultima para que veaís que es verdad lo que he escrito y no es un gazapo.

Página 9. Dazzler se pega de ostias contra la encantadora y como vienen al rescate los superheroes Amora invoca unos esbirros asgardianos

Paginas 10-14: Los superheroes (3 supergrupos + Spiderman) se pegan contra los esbirros. Juraría que algunos de los dibujos son de Simonson y Sal Buscema.

paginas 15-17: Dazzler derrota a la encantadora

Pagina 18: Chascarillos finales. Le ofrecen otra oferta de trabajo a Dazzler

Paginas 19 hasta el final: Dazzel va a la entrevista de trabajo, la iban a rechazar pero la patrulla, los 4F, Los vengadores, Spiderman....rompen el cristal de la oficina y llegan al rescate, suplicando que le den trabajo.

Ojo que pueden falta páginas, mi edición es de un vetusto y quizás mutilado Pocket de Ases.

Leí una parte en una edición del “Book of list” de Irving Wallace que trataba sobre el debatido tema de por que el Superman de la Golden Age no terminó el solito con la segunda guerra mundial. Según Wallace y sus colaboradores existe una historia en la que Clark Kent era llamado a filas pero durante la revisión de vista del examen físico el “accidentalmente” (¿eh?) empleaba su visión de rayos X para leer el cartel de la habitación de al lado y en consecuencia era declarado “no apto” Personalmente tengo mis dudas sobre esto sobre todo considerando que se sabe los “Book of list” han ya alguna vez presentado como ciertas cosas que eran leyendas urbanas.

Según mis investigaciones, eso ocurrió en la ediciones de entre el 15 y 19 de Febrero de 1942 en la tira de prensa de Superman. Clark intenta alistarse. El tipo delante de él es rechazado y a Clark le da lástima. El doctor entonces rechaza a Clark por que por error, leer el cartel de la siguiente habitación. Clark mete la pata por estar distraído

Según mis investigaciones, eso ocurrió en la ediciones de entre el 15 y 19 de Febrero de 1942 en la tira de prensa de Superman.

Buenas, tengo una preguntilla.

¿Es cierto que una actriz de Hollywood ha estado a punto de demandar a Marvel por usar su imagen en un comic sin su consentimiento?

THOMAS: Comentaste en la Barbacoa de Stan Lee en Chicago de 1995 [NOTA: ver Alter Ego Vol.3 #1] como en el 49 comenzaste dibujando para un tipo que en realidad era un entintador, pero que pretendía hacerle creer a Lee que tus dibujos eran suyos en realidad. ¿No crees que ya ha llegado la hora de que nos digas quien era ese entintador?

ROMITA: La razón por la que nunca he dado su nombre es que no quería avergonzarle. Su nombre era Lester Zakarin. Lo volví a ver al fin tras cuarenta años en 1999, en una convención en Nueva York, y me contó que no le habían ofendido ninguna mis declaraciones en entrevistas. Lo que había contado es que ese artista para el que hacía de negro le decía a Stan que él podía dibujar, pero en realidad yo dibujaba para él y el tan solo entintaba.
[Este es uno de los números en cuestión, Strange Tales #3]

Pero Stan era uno de los pocos editores que les pedía a sus dibujantes que hicieran cambios, y cuando se los pedía a Lester Zakarin eso lo volvía loco, le entraba pánico. Lo que hacíamos es que yo iba a la ciudad con él y le esperaba en la biblioteca pública de NY, que estaba muy cerca de donde estaba Timely en el Empire State Building. Zakarin recibía las correcciones de Stan y le decía: “Soy incapaz de dibujar aquí con tanta gente. Tengo que estar tranquilo. Me voy a la oficina de un amigo, hago esas correcciones y te las traigo por la tarde.” Entonces se reunía conmigo en la biblioteca, yo hacía la correciones y el se las llevaba a Stan. [Risas]

Hice de negro para Lester alrededor de un año y medio, hasta que me incorporé a filas en 1951 y nos distanciamos. Trabajé para Stan todo ese tiempo sin que el supiera siquiera quien era. Estaba destinado a Governors Island después de terminar mi entrenamiento básico en 1951. Mi esposa Virginia trabajaba en aquel momento en Wall Street, con lo que a veces cogía el ferry para citarnos y comer. Un día tuve una tarde libre y fui al centro para ver si Stan Lee tenía algo de trabajo para mi. Le dije a su secretaria que Stan no me conocía pero que había sido el negro de Lester durante más de un año. Ella habló con Stan y apareció unos minutos después con un encargo para una historia de terror de cuatro páginas.

Con cuatro series y cuatro equipos creativos que se preocupaba por mantener una continuidad, era necesario que los creadores y el editor se reunieran y debatieran sobre las nuevas tramas e ideas para ver a donde querían llevar a Superman. En una de esas “Super reuniones” se diseñaba el plan general para el próximo año que luego más tarde se revisaba y actualizaba cuando las tramas se escribían. En una entrevista por e-mail hecha para este articulo Dan Jurgens descibé como funcionaban las reuniones.

“Había pues de siete a veinte personas en esas reuniones, cada uno con sus propias ideas, y que tenían que arreglárselas para que de alguna manera surguiera una historia coherente de ese caldero burbujeante de ideas enfrentadas” […] “ A veces era muy difícil para los guionistas renunciar a algunas de sus ideas y conceptos para el bien común y que todo pudiera encajar. Viendolo con perspectiva me maravilla que todo saliera tan bien como nos salío”.
Dan apunta sin dudas a quien fue el responsable del éxito. “Mike Carlin, uno de los mejores editores que jamás he visto, se merece un gran aplauso por su dedicación. Los equipos creativos eran como grupos de musicales, con diferentes experiencias y concepciones, y el era como el productor que conseguía juntarnos a todos y que tocáramos música”.

Una de esas reuniones se tuvo no para discutir la muerte de Superman sino la boda de Lois y Clark. Clark se había declarado al inicio de Superman #50 y al final del número Lois había aceptado. Unos meses más tarde en las páginas de Action Comics #662. Clark llegaba a contarle a Lois la verdad sobre su doble vida. Lo que tuvo repercursion en el mundo real. La prensa se interesó por la historia y le dedicaron a Superman algunas páginas y hubo menciones en los telediarios del país. Incluso los lectores más espcepticos empezaban a preguntarse si DC iba a llegar hasta el fin. Y ciertamente lo habrían hecho si no fuera por un medio bastante más potente que los comics; la televisión.


La president de DC Jenette Kahn había luchado durante bastantes años para vender el concepro de una serie de Tv de Superman. La seríe sería diferente y en un momento el titulo llegó a ser “El Daily Planet de Lois Lane.” En 1991 Les Moonves, jefe de Lorimar Televisión y la guionista/productora Deborah Joy Levine ayudaron a vender la serie a la ABC con un nuevo título “Lois y Clark: Las nuevas aventuras de Superman” Pese a que de hecho la serie no se emitiría hasta el otoño de 1993 el mero hecho de que estuviera en preproducción tenía efecto sobre los comics.

Mike Carlin habla sobre las Super reuniones que trataron el tema de la boda con el historiador del comic Les Daniel en su libro “Superman: The Complete History”: Hubo una [reunión] donde de verdad llegamos confiando en que nos reuniríamos y hablaríamos de la boda con los de la TV, pero la serie se suspendió durante un tiempo y no acudieron. Estábamos atascados. Y creo que había cierta rabia en los creadores por que no pudieran reliazar los planes que habíamos desarrollado.”
La razón era sencilla. Como Carlin dice: “La decisión de DC es que sería una buena idea retener lo de la boda para hacerlo simultáneamente con la serie de TV, si llegaban a hacerlo.”

“Con lo que los creadores se quedarón con un vacio en la historia. Pese a que la boda estaba parada los equipos tenían que crear historias para llenar los comics”. La solución vino de algo que era un chiste habitual de las Super reuniones.

Mike Carlin contó en Comics Scene Magazine en 1993, “ No era la primera Super reunión en que alguien decía “Pues matemos a …X ” Quiero decir, eso pasa tanto en la vida real como en los comics. Después de una reunión que tuvimos para una trama, pero que por culpa de ciertas cirscunstacias bastante cansinas tuvimos que paralizar un tiempo y buscar algo para rellenar el hueco. Entonces alguien dijo “Pues Matemos a Superman.”

Suficientemnete interesante. Él era un personaje que comencé a presentar en Web of Spiderman y en principio él iba a ser una ella. Comenzo con el traje alienígena con el que Spiderman había regresado de las Secret Wars, y que había aparecido repetidamente durante tu [Defalco] etapa. En principio estaba en el limbo en aquel momento. Y me entusiamba la idea que el traje no activaba el sentido arácnido de Spidey. Mucha gente se olvida de que el sentido aracnico es un poder muy especial y que Spiderman depende de él. La trama de Veneno comenzó en dos números de Web.

En Web #18, Peter Parker esta esperando el metro. Una mano surge de la multitud y lo empuja la vía del tren. El se pone a salvo saltando, pero queda asustado de que alguien pudiera acercársele sigilosamente sin que su sentido arácnido lo advirtiera.